Proyecto Dislocación
Made in Tunnel of Politics

En su visita a Santiago en julio de 2009, Hirschhorn quedó muy interesado en Galería Metropolitana por su relación con la comunidad (Población La Victoria). Nos propone:”Quiero hacer un trabajo sencillo; que sea claro y económico. Quiero trabajar con el modelo Ranger de las camionetas marca Ford, porque cuando visité Santiago de Chile vi muchas en las calles. Quiero trabajar con esta camioneta porque pienso que refleja en su carácter hibrido el abismo entre ‘economía’ y ‘política’”.

El artista cortará una camioneta Ford en dos mitades, para posteriormente unirlas con cinta adhesiva -material recurrente en su obra. Con esta operación, la camioneta rearmada será en si un objeto dislocado y una forma, una declaración para la difícil salida de la compleja historia de Chile. Una forma que se posiciona frente a la No-posibilidad de continuar viviendo sin precariedad, en la inclasificable reciente historia de Chile.
“Quiero hacer un trabajo en el que la Precariedad encuentre su sentido de vida, resistencia, invención, crueldad, creatividad, universalidad, agudeza.”

“Pienso que la Forma de la camioneta cortada y rearmada da un entendimiento de cómo con precariedad puedo confrontar la Historia y las historias de las cuales uno es responsable, aun cuando no hay responsabilidad. Asumir la responsabilidad por la Historia de la que tú no eres responsable.

Sólo puedo hacerlo cuando la forma de esto -la precariedad- concuerda con el Mundo. El Mundo en el que estoy viviendo -el Mundo entero. Chile en esta oportunidad, pero también el Mundo entero -el único mundo que tenemos, el único Chile que tenemos.”

Thomas Hirschhorn 1957

Las instalaciones públicas de Thomas Hirschhorn abarcan cuatro campos: amor, política, filosofía y estética. Su preocupación por la política y la cultura, su visualidad hipersaturada tomada de los medios de comunicación y los mensajes sociales estratégicamente ubicados, los recupera dando a ver otra mirada. Sus instalaciones públicas incluyen trabajos con los habitantes de barrios en situaciones de periferia sea física, geográfica o social. Por ejemplo, en ‘Museo Précaire Albinet’ (2004), en la periferia de París, los vecinos y personas de otros lugares conviven entorno a la idea comunitaria del arte, y el artista desafía a los vecinos a desarrollar su capacidad de gestión, dándoles a administrar una pequeña galería de arte en la calle, con una selección de reproducciones de artistas modernos del Centro Georges Pompidou.

/ Proyecto creado y curado por Ingrid Wildi Merino en Santiago, Chile y curado por Ingrid Wildi Merino y Kathleen Bühler en el Kunstmuseum de Berna, Suiza. wildimerino.curatorial@gmail.com